Miércoles, 23 Junio 2010 11:41

Una historia de vida contada desde el teatro

Escrito por Carlos Andrés O. Sánchez
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Eran más de las 11 de la noche del 3 de octubre de 2006 cuando Peter Carmona salió de su casa en Moravia para caminar, como solía hacerlo, por toda la avenida del río Medellín. Fue ésta su última travesía por la ciudad. Peter desapareció y dos años después la notificación del CTI de la Fiscalía fue que había aparecido en Nariño (Antioquia) muerto en un combate con el ejército el 4 de octubre de 2006 a las 6 de la mañana, es decir, justo el tiempo del recorrido de Medellín al municipio de Nariño.

Peter era un joven artesano y pescador que solía tejer sus atarrayas y hamacas en los bordes del río Medellín, zona frecuentada en su mayoría por habitantes de la calle y lugar predilecto de la policía para cometer atropellos, y ejercer violencia indiscriminada contra ellos, muchos alucinados e indefensos. Peter había sido detenido por la policía en dos ocasiones: la primera por tener marihuana, y la segunda por oponerse a que la policía le diera una paliza a un sujeto de la calle. De manera que Peter estaba fichado. La historia que aquí intento narrar fue llevada al teatro por la hermana de Peter, en un montaje llamado Falso+positivo.

La obra cuenta la historia de la desaparición, la búsqueda y el hallazgo de Peter Carmona, a quien su madre y su hermana esperaron durante casi dos años sin tener respuesta de las autoridades. La búsqueda de Peter en los hospitales, morgues, parques… y su posterior hallazgo torturado y burdamente disfrazado y armado como guerrillero, se convierten en la trama kafkiana y con tintes tragicómicos de esta puesta en escena que nos conmociona y, en una especie de ritual colectivo, nos dice en el lenguaje metafísico y dramático del cuerpo: Prohibido olvidar.

El grupo se llama La Antiliga. Su dramaturga principal es Claudia, hermana de Peter. La autenticidad de esta obra está en su propuesta o su experimento teatral y narrativo: i) contar un relato en primera persona –una historia de vida– sobre un caso de desaparición forzada, tortura y asesinato cometido por agentes de seguridad del Estado, y ii) teatralizar esa historia con seis actores en un espacio mínimo1 (3 metros por 1,50), donde los actores son a la vez personajes, objetos y espacio. Teatro del cuerpo y de la crueldad: no se representa; se actúa, decía Artaud, para “hacer del teatro una realidad en la cual se pueda creer”.

La Antiliga es entonces un teatro alquímico, del cuerpo y de lo mínimo llevado a su máxima expresión y teatralidad. Falso+positivo es una historia de vida contada por una víctima que actúa –y elabora el duelo– sobre esa realidad de muerte y desolación.

La obra es creación colectiva de actores comprometidos con su montaje: contar la verdad, hacer la denuncia de un crimen de Estado que, estableciéndose como patrón de conducta en las fuerzas militares, ha dejado cerca tres mil víctimas en los últimos siete años.

Realidad testimoniada por la Coordinación Colombia Europa, que en un informe presentado por la Fundación para la Educación y el Desarrollo, Fedes, afirma: “En los últimos siete años se habrían producido en el país más de 3 mil ejecuciones extrajudiciales, [...] los llamados casos de ‘falsos positivos' son sólo la ‘punta del iceberg' de un delito de ejecución sistemática y controlada. Según el organismo, desde 1994 han sido documentados 3.796 casos, de los cuales 3.084, más del 95 por ciento, se han producido en los últimos siete años, es decir, a partir de la entrada en vigencia de la seguridad democrática”2.

Falso+positivo es la obra comprometida de unos artistas que, desde una digna rabia y en un “espacio mínimo”, teatralizan la tragedia humana de los falsos positivos y el drama prolongado de sus familiares en la búsqueda de justicia y verdad. Ya veremos la continuidad de la seguridad democrática a qué nueva tragedia (hecatombe o sacrificio) nos avocará.

*    Actor principal del Living Theatre, colectivo anarquista de artistas que ocupó los principales teatros underground de Estados Unidos y Europa durante las décadas del 60 y 70 del siglo pasado.
1   Técnica actoral del francés Jaques Lecoq.
2   El Espectador, Bogotá, 24 de mayo de 2010.
Visto 3940 vecesModificado por última vez en Miércoles, 23 Junio 2010 11:56

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